Пушкин

Блеск и нищета перевода.

После некоторого настороженного молчания, вызванного срочным дописыванием книги "Московские твари" (скоро уже будет, обещаю), в Фицрое вышел мой новый текст, посвященный переводам и переводчикам, чтоб они все были здоровы.
Рекомендую.

https://fitzroymag.com/cultura/cinema/blesk-i-nishheta-perevoda/?fbclid=IwAR1zwnF2IhVIHA5_2R8UgkCacF-5_eXBqDbFBcaCA8Cm_ZxBFQqlgObseEM

Пушкин

Извенити (с)



Насчет моего вчерашнего возмущения Тарантиною по поводу де Пальмы: старшие товарищи сказывают, что я слишком безапелляционен и требователен к де Пальме. Согласен, пожалуй; он, конечно, эпигон, но вовсе не жалкий. Это я сильно погорячился. Уверенный и крепкий такой эпигон. Да и в начале карьеры был вполне крут, то есть очень умеет.
В общем, виноват. Может быть, всему виной моя досада на некогда любимое «Подставное тело», которое при ближайшем рассмотрении оказалось, как сказано во втором «От заката до рассвета», кином низкого художественного уровня. Может, моя досада за то, что два фильма де Пальмы, совсем не лучших на мой вкус, Тарантино счел лучшими фильмами всех времен. Не знаю. Извиняюсь пред всеми, кого травмировали мои слова.
Между тем старшие товарищи задали мне закономерный вопрос: а что бы тогда назвал лучшими фильмами всех времен такой смерд, как я?
Ну, тут вопрос сложный, и нужно сразу договариваться о терминах. Тарантино может себе позволить не договариваться, он ринпоче. Мы же нет. Нужно четко понимать: лучшие фильмы всех времен – это те, что больше всех повлияли на современное кино? Тогда «Челюсти», безусловно, уместны, хотя как кино оно слабовато. Но тогда не хватает «Звездных войн». Или это фильмы, самые совершенные с точки зрения киноязыка? Но для этого у нас есть списки мировых кинокритиков, куда непременно попадают «Фотоувеличение», «2001: космическая одиссея» и Дзига Вертов, которые даже не упомянуты Тарантиною. Наконец, что тоже интересно, может быть, это список величайших фильмов лично для Тарантино, список тех фильмов, которые наиболее решительно его вштырили? Это кажется мне наиболее вероятным, ибо составление списка величайших фильмов – занятие в любом случае неблагодарное и чаще всего упирается в личное «нравится – не нравится». Потому что наиболее совершенные фильмы обычно совпадают у кинокритиков плюс-минус, но едва ли они являются у этих критиков любимыми. (У того же Кудрявцева, да хранит его Аллах и приветствует, такие списки в книгах приведены, откуда я эти сведения и потырил).
Короче, договариваемся о терминах: я перечисляю те фильмы, которые считаю величайшими лично я. Лично мне кажется, что они суперкруты с кинематографической точки зрения, которую представляю лично я. Может быть, другие фильмы гораздо круче по исполнению, не исключаю. Кроме того, мне бы надо гораздо больше посмотреть – в сумме примерно как тому же Тарантине или, скажем, батюшке Кудрявцеву. Кудрявцеву неинтересен мой список, кста, у него свой. Кстати, его старая книга, кажется, «500 фильмов», в свое время была очень внимательно мною прочитана и признана годной. Короче, сей маститый критик премного поучаствовал в моем становлении, хоть порой и представляется иное.
Итак, вот мой антитарантиновский список. Вот что представляется мне, убогому, фильмами всех времен. Помидоры в морду смиренно принимаются.

Святая гора (Мексика), Алехандро Ходоровский.
Седьмая печать (Швеция), Ингмар Бергман.
Хороший, плохой, злой (Италия, Испания, ФРГ), Серджио Леоне.
Скромное обаяние буржуазии (Франция), Луис Бунюэль.
Город грехов (США), Роберт Родригес.
Иван Грозный (СССР), Сергей Эйзенштейн.
Тупик (ФРГ), Роланд Клик.
Эд Вуд (США), Тим Бёртон.
Три негодяя в скрытой крепости (Япония), Акира Куросава.
Мольба (СССР), Тенгиз Абуладзе.

На примере Эйзенштейна: да, я понимаю, что «Броненосец «Потемкин» или «Александр Невский» оказали на мировое киноискусство значительно большее влияние, нежели «Иван Грозный». Оба фильма я очень ценю и уважаю, и они непременно попали бы в список во второй десятке. Но «Иван Грозный» мне нравится больше, особенно вторая серия, где вообще нет ничего лишнего.
Тарантино сам попал бы во вторую десятку, скажем, "Бешеные псы" или "Криминальное чтиво". Но первая десятка не резиновая.
Извенити.
Пушкин

Сказывают, Тарантино назвал лучшие фильмы всех времен и народов.

https://ria.ru/20200727/1575003463.html
Со своей точки зрения, конечно. Полностью согласен с Тарантиною только в одном пункте - "Хороший, плохой, злой". И сам по себе фильм великий, и очень сильно повлиял на всё последующее - вместе бывает крайне редко. При этом смотрел - не смотрел я названные Тарантиною фильмы в соотношении 8:3. Но, учитывая всё остальное, не уверен, что нужно непременно стараться посмотреть оставшиеся три. Даже невзирая на мэтра.
Странного режиссера де Пальмы, талантливого эпигона, умело копирующего чужие манеры съемки, наличествует аж две штуки. Оно, в общем, понятно - Тарантино чувствует родственную душу. Однако отметить его "Прокол" ("Blow Out") и оставить за бортом очевидные первоисточники "Прокола" – завораживающее "Фотоувеличение" ("Blow Up") Антониони и блестящий «Разговор» Копполы, которые в несколько раз круче и в действительности которых все не так, как на самом деле, которые де Пальма откровенно пытался скопировать, а у «Блоу-ап» даже название отоммажжено по полной программе?!
Нет, я определенно чего-то не понимаю. Впрочем, у Тарантины своя повестка и своя вселенная, в рамках которой его выбор, надо полагать, более чем уместен.
В "Проколе", кстати, главную роль исполняет молодой Траволта - тоже, насколько я понимаю, человек Тарантине не совсем чужой. Возможно, именно эта роль в свое время и натолкнула Квентина на мысль предложить Траволте роль в "Криминальном чтиве". Только исполняет он ее, насколько я помню давний просмотр, посредственно, спустя рукава, как всякий другой актер средней руки на этом месте. Фактура неплохая, а актер - ну, разве что популярный. Типа Николас Кейдж в начале заката карьеры. Синдром утенка как он есть.
Пересматривать не буду – тогда, два десятка лет назад, я разбирался в кино гораздо лучше, чем сейчас, когда голова мое наглухо засорена всяким мусором. Пепел «Иллюзиона», в котором я в то время дневал и ночевал, в то время еще стучал в мое сердце. Свежи еще в душе были просмотренные там полные ретроспективы Феллини, Бунюэля и Хичкока. И Фассбиндера, смотреть которого целиком уже было выше моих сил, но несколько фильмов я зацепил.
"Прокол", кстати, случился незадолго до внушительной карьерной паузы Траволты, из комы которой его спустя полтора десятилетия как раз и вытащил Тарантино. В общем, свою пользу он принес, конечно. А де Пальма все равно жалкий эпигон, хоть его первый фильм, «Пробуждение Вотона», совершенно гениальная стилизация под немецкий экспрессионизм. Но в дальнейшем режиссер, конечно, посредственный, многое потянувший у Хичкока.

Пушкин

Внезапно.



Внезапно подумалось, что моя любимейшая видеозапись "Ginger Red" должна быть беспощадно уничтожена, потому что один из членов группы "Saragossa Band" позволяет себе блэкфейс. Учитывая, что в составе группы участвует негритянка, и это издевательство несомненно причиняет ей невыносимые душевые страдания, всякие следы подобного клипа должны быть искоренены.
Вообще, конечно, "Saragossa Band" заслуживают памятника нерукотворного - за этот самый "Ginger Red" и за "Биг бамбу". Но то такое.
Пушкин

Довод (2020).



Последний довод королей (О фильме «Довод», 2020).

– У меня степень по физике!
– Значит, тебе будет проще.

(к\ф «Довод»)

Как известно, в прокатную судьбу этого двухсотмиллионного фильма безжалостно вмешалась эпидемия ковида. Первоначально он должен был выйти 17 июля, однако из-за эпидемии его премьеру несколько раз переносили, а потом и вовсе отложили на неопределенный срок.
Но всё когда-нибудь заканчивается, поэтому фильм всё же увидел свет.Collapse )